Город бешаных рефератиков
.

.

РАЗДЕЛЫ

РЕКОМЕНДУЕМ

КАТАЛОГ РЕФЕРАТОВ

Реферат Древнегреческая и древнеримская культура - сравнительный анализ (WinWord)

Для римлянина она начинала рассеиваться, и явления воспринимались в более отчет-ливых формах, познавать которые стало легче, хотя это же приводило к утрате ощущения цельно-сти мироздания.
В древнем Риме скульптура ограничивалась преимущественно историческим рельефом и порт-ретом, зато получили развитие изобразительные искусства с иллюзорной трактовкой объемов и форм - фреска, мозаика, станковая живопись, слабо распространенные у греков. Архитектура дос-тигла небывалых успехов как в ее строительно-инженерном, так и в ансамблевом выражении. Но-вым было у римлян и их понимание взаимосвязи художественной формы и пространства. Пре-дельно компактные, концентрические в своей сущности формы классического Парфенона не ис-ключали, а напротив, выражали открытость здания просторам, окружавшим Акрополь. В римской архитектуре, поражающей обычно своими ансамблевыми размахами, предпочтение отдавалось замкнутым формам. Зодчие любили псевдоперипетры с колоннадой, наполовину утопленной в стену. Если древнегреческие площади всегда были открыты пространству, подобно Агоре в Афи-нах или других эллинистических городах, то римские либо обносились, как форумы Августа или Нервы, высокими стенами, либо устраивались в низинах.
Тот же принцип проявлялся и в скульптуре. Пластичные формы греческих атлетов всегда представлены открыто. Образы, подобные молящемуся римлянину, набросившему на голову край одеяния, большей частью заключены в себе, сосредоточены. Римские мастера в скульптурных портретах концентрировали внимание на личных, индивидуальных особенностях человека.
Система римских архитектурно-пластических образов глубоко противоречива. Компактность форм в них только кажущаяся, искусственная, вызванная, видимо, подражанием классическим образцам эллинов. Отношение римлян к форме, объему, пространству совершенно иное, нежели у греков, основанное на принципе прорыва границ и рамок, на эксцентрической, а не концентриче-ской динамике художественного мышления. В этом смысле римское искусство - качественно но-вый этап эстетического освоения человеком реальности. Тяготение римских художников к клас-сическим эллинским формам, вызывающее ощущение двойственности римских памятников, вос-принимается сейчас как проявление своего рода реакции на заявлявшие о себе новшества. Осоз-нанная римлянами утрата цельности художественных форм нередко заставляла их создавать по-стройки громадные по размерам, порой грандиозные, чтобы хоть этим восполнить противоречи-вость или ограниченность образов. Возможно, именно в связи с этим римские храмы, форумы, а нередко и скульптурные произведения значительно превосходили размерами древнегреческие.
Важный фактор, воздействовавший на характер древнеримского искусства, -- огромное про-странство его поля действия. Динамичность и постоянное расширение территориальных рамок древнеримского искусства со включением в его сферу уже в V веке до н.э. этрусских, италийских, галльских, египетских и других форм, с особенным значением греческих, - не может быть объяс-нено только свойствами римского художественного потенциала.




ГОРОДСКИЕ ЗАКОНЫ

Рефераты и/или содержимое рефератов предназначено исключительно для ознакомления, без целей коммерческого использования. Все права в отношении рефератов и/или содержимого рефератов принадлежат их законным правообладателям. Любое их использование возможно лишь с согласия законных правообладателей. Администрация сайта не несет ответственности за возможный вред и/или убытки, возникшие или полученные в связи с использованием рефератов и/или содержимого рефератов.

РЕКЛАМА









© ReferatCity.ru, рефераты, курсовые, дипломы, 2007-2018
При копирование материалов ссылка на сайт приветствуется.